Октябрь 1976 года, Даллас. Ночью автомобиль останавливается для плановой проверки. Роберт Вуд, сотрудник местной полиции, приближается со стороны водителя. Он застрелен без предупреждения. Злоумышленник убегает на машине. Дело обвиняется и признан виновным Рэндалл Адамс (которого в ту ночь забрал несовершеннолетний, а затем Дэвид Рэй Харрис). На момент публикации документа в 1988 году Адамс все еще находился в камере смертников, чтобы исполнить приговор.
Я не сомневаюсь, что в этом случае я буду выпускать высшую оценку. У меня нет проблем, чтобы объяснить это кратко. В качестве документа он не только достиг истины, но и позволил зрителям увидеть ее. До этого он оставался тревожным триллером (ба, триллер!), Превращенным в документальную форму. Создатели сделали «действие» до конца, что даже зная историю (я уже читал это раньше), я пытался поймать кого-то на лжи, я проанализировал инцидент, собрал и рассмотрел доказательства в моей голове!
Но то, что помещает тонкую синюю линию на пьедестал, зарезервированный для шедевров кинематографии, также является осознанием с чисто технической стороны, хотите ли вы написать здесь, а также с художественной точки зрения. Эта реализация представляет собой сборку, оставляя любую форму, которая может помешать ей в формуле документа, а также фотографии и фоновую музыку. Авторы фотографий - Стефан Чапский (эксперт в области создания загадочной атмосферы в области фотографии, достаточно упомянуть Эдварда Ножниц , Эд Вуда , Адский Бруклин Возвращение Бэтмена и многие другие) и Роберт Чаппел (опытный оператор, работающий с документами по сей день). Музыкальная сфера - это эмоции и напряжение. Филип Гласс, автор композиции не нуждается в представлении, уже был записан в истории кинематографии и неоднократно ценился главой на многочисленных фестивалях (вы, вероятно, помните музыку из « Часов» , « Трумэн-шоу» , « Koyaanisqatsi» и насколько хорошо она гармонировала с картиной. фоновая музыка идентична атмосфере документа).
Тонкая синяя линия - это не столько развлечение, сколько сложная головоломка, но, к сожалению, неприятная картина полиции и трудный для понимания факт, сколько неточностей в расследовании, и все же большинство вовлеченных в дело с такой легкостью сжимали букву закона. Что несомненно отличает работу Эррола Морриса, так это сила, с которой он ворвался в сознание, настолько сильный, что смог спасти человека. Их было много, и, наконец, один документ, 100 минут правды, еще раз рассказ об одной остановке машины родстером в тот неудачный октябрьский вечер 1976 года.
Эррол Моррис, готовящий свой «голос по делу» во второй половине 1980-х годов (премьера в 1988 году), совершил революцию в этом жанре. В оригинальной, совершенно инновационной манере он представил документальный фильм, похожий на триллер. Полное напряжение и повороты могут вызвать кровь и пожать плечами. Построение фильма включает в себя интервью со свидетелями, полицейскими, юристами и, наконец, наиболее заинтересованными, медленно переходя к финальной записи - магнитофонной записи с интервью с Дэвидом Рэем Харрисом, которому в 1976 году было 16 лет.
Продолжительность: 94 минуты
Жанр: документ
Режиссер: Эррол Моррис
Сценарий: Эррол Моррис
Фотографии: Стефан Чапски, Роберт Чаппел
Музыка: Филип Гласс